\nReportagem de Eron Rezende<\/strong>, com fotos de Fernando Vivas<\/strong>.
\nVeja a reportagem na \u00edntegra (formato PDF \u2013 3,5 Mb) neste link.<\/a><\/p>\n
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Baiano em Hollywood<\/a><\/h2>\nEron Rezende<\/p>\n
Hollywood fica logo ali para o ilustrador baiano Claudio Marcelo Reis, 40, h\u00e1 dez anos trabalhando na maior ind\u00fastria de cinema do mundo, onde desenha p\u00f4steres para diversos est\u00fadios, principalmente a Disney-Pixar. Nascido em Feira de Santana, Reis formou-se na primeira turma do curso de desenho industrial da Universidade Federal da Bahia e, em 2005, durante uma viagem tur\u00edstica aos Estados Unidos, seguiu a dica de um amigo e arriscou uma entrevista numa ag\u00eancia de marketing voltada para o cinema: pouco depois, ele estaria de mudan\u00e7a para Los Angeles e vendendo seu primeiro p\u00f4ster \u00e0 Warner, para a anima\u00e7\u00e3o Lucas, um intruso no formigueiro. Em seguida, vieram Alvin e os esquilos (que lhe rendeu um Key Art Award, o Oscar das campanhas de filme), Encantada, Ratatouille e Wall-E. H\u00e1 tr\u00eas anos, Reis assumiu a dire\u00e7\u00e3o de arte da The Refinery Creative, ag\u00eancia voltada para campanhas internacionais – seu trabalho \u00e9 perceber quais s\u00e3o os aspectos de um filme que ser\u00e3o mais atraentes para o consumidor em determinado pa\u00eds. “Nos EUA, o que interessa \u00e9 se o filme vai funcionar, se o personagem tem empatia com o p\u00fablico, se as pessoas v\u00e3o sair satisfeitas do cinema”, diz. “Pode parecer pura matem\u00e1tica, mas \u00e9 uma li\u00e7\u00e3o de como combinar cultura e neg\u00f3cio”.<\/p>\n
![\"claudio_reis-cartaz-10\"](\"https:\/\/faustojunior.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/02\/claudio_reis-cartaz-10.jpg\")
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Em sua palestra, em Salvador, o senhor falou sobre os tra\u00e7os realistas que caracterizam as anima\u00e7\u00f5es atuais. N\u00e3o h\u00e1 mais espa\u00e7o para desenhos que se distanciem de uma simula\u00e7\u00e3o realista?<\/strong><\/p>\nEu espero que sempre haja espa\u00e7o, j\u00e1 que a riqueza da computa\u00e7\u00e3o gr\u00e1fica \u00e9 conseguir obter qualquer coisa. A computa\u00e7\u00e3o gr\u00e1fica tem que dar liberdade aos criadores para que eles fa\u00e7am o que quiserem. \u00c9 preciso sustentar o plano da magia. Mas, de fato, a simula\u00e7\u00e3o realista \u00e9 uma tend\u00eancia. Todo aspecto sensorial – cabelo, textura, pelos – \u00e9 trabalhado dessa forma. Vejo isso como uma resposta a uma demanda do p\u00fablico. \u00c0s vezes, eu mesmo tento desenvolver campanhas gr\u00e1ficas para filmes, com cartazes que se aproximam do cartoon ou de trabalhos de Drew Struzan, respons\u00e1vel pelos p\u00f4steres ilustrados de filmes como Indiana Jones e Star Wars, mas, no desenrolar do processo, tudo ganha uma fei\u00e7\u00e3o mais fotogr\u00e1fica. Os est\u00fadios querem atingir o maior n\u00famero de pessoas de maneira mais r\u00e1pida, e essa \u00e9 uma forma.<\/p>\n
Carlos Saldanha,\u00a0 com quem acaba de trabalhar em Rio 2 (que estreia, no Brasil, em 28 de mar\u00e7o), disse recentemente que a anima\u00e7\u00e3o brasileira ainda \u00e9 pouco conhecida l\u00e1 fora. Por que o Brasil exporta animadores, mas n\u00e3o a produ\u00e7\u00e3o?<\/strong><\/p>\nN\u00f3s n\u00e3o temos escola de anima\u00e7\u00e3o. Temos cursos e iniciativas isoladas, mas nada realmente forte em termos de forma\u00e7\u00e3o profissional. Os animadores brasileiros s\u00e3o basicamente autodidatas. Tem a ver com o brasileiro essa coisa de improvisar, essa agilidade para tirar do nada alguma coisa. Somos um ber\u00e7\u00e1rio de bons animadores. Temos Saldanha, F\u00e1bio Lenine; \u00canio Torresan, que trabalhou na Nickelodeon e na DreamWorks, que atuou no desenho Bob Esponja; L\u00facia Modesto, diretora da Pacific Data Images; Nanci Cato, da Pixar. Mas o desconhecimento das anima\u00e7\u00f5es brasileiras l\u00e1 fora \u00e9, tamb\u00e9m, o desconhecimento do cinema brasileiro l\u00e1 fora. Se voc\u00ea perguntar a um americano o que ele conhece do nosso cinema, a resposta ser\u00e1 Cidade de Deus, um filme que tem mais de dez anos de lan\u00e7ado. E isso tem rela\u00e7\u00e3o com uma certa postura brasileira que desmerece a import\u00e2ncia do marketing e da publicidade. Tudo que \u00e9 feito de cinema ou arte no Brasil ainda fica muito no universo do g\u00eanio criativo. Mas se voc\u00ea fizer arte e n\u00e3o souber vender, \u00e9 \u00f3bvio que n\u00e3o ter\u00e1 quem veja. N\u00e3o adianta saber criar, se n\u00e3o se sabe vender. O produto n\u00e3o se torna grande se voc\u00ea n\u00e3o sabe vend\u00ea-lo. No Brasil, voc\u00ea fala em marketing e as pessoas viram o rosto como se isso fosse uma ofensa ao g\u00eanio criativo. Isso \u00e9 uma defici\u00eancia nacional: depositar as fichas na cria\u00e7\u00e3o e esquecer que a cultura tamb\u00e9m \u00e9 neg\u00f3cio. \u00c9 o equivalente a, num momento em que se fala em smartphone, em internet, voc\u00ea pensar em m\u00e1quina de escrever.<\/p>\n
![\"claudio_reis-cartazes-2\"](\"https:\/\/faustojunior.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/02\/claudio_reis-cartazes-2.jpg\")
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Leia a \u00edntegra da entrevista neste link (formato PDF, 3,5 mb).<\/strong><\/a><\/p>\n
<\/p>\nEu espero que sempre haja espa\u00e7o, j\u00e1 que a riqueza da computa\u00e7\u00e3o gr\u00e1fica \u00e9 conseguir obter qualquer coisa. A computa\u00e7\u00e3o gr\u00e1fica tem que dar liberdade aos criadores para que eles fa\u00e7am o que quiserem. \u00c9 preciso sustentar o plano da magia. Mas, de fato, a simula\u00e7\u00e3o realista \u00e9 uma tend\u00eancia. Todo aspecto sensorial – cabelo, textura, pelos – \u00e9 trabalhado dessa forma. Vejo isso como uma resposta a uma demanda do p\u00fablico. \u00c0s vezes, eu mesmo tento desenvolver campanhas gr\u00e1ficas para filmes, com cartazes que se aproximam do cartoon ou de trabalhos de Drew Struzan, respons\u00e1vel pelos p\u00f4steres ilustrados de filmes como Indiana Jones e Star Wars, mas, no desenrolar do processo, tudo ganha uma fei\u00e7\u00e3o mais fotogr\u00e1fica. Os est\u00fadios querem atingir o maior n\u00famero de pessoas de maneira mais r\u00e1pida, e essa \u00e9 uma forma.<\/p>\n
Carlos Saldanha,\u00a0 com quem acaba de trabalhar em Rio 2 (que estreia, no Brasil, em 28 de mar\u00e7o), disse recentemente que a anima\u00e7\u00e3o brasileira ainda \u00e9 pouco conhecida l\u00e1 fora. Por que o Brasil exporta animadores, mas n\u00e3o a produ\u00e7\u00e3o?<\/strong><\/p>\n N\u00f3s n\u00e3o temos escola de anima\u00e7\u00e3o. Temos cursos e iniciativas isoladas, mas nada realmente forte em termos de forma\u00e7\u00e3o profissional. Os animadores brasileiros s\u00e3o basicamente autodidatas. Tem a ver com o brasileiro essa coisa de improvisar, essa agilidade para tirar do nada alguma coisa. Somos um ber\u00e7\u00e1rio de bons animadores. Temos Saldanha, F\u00e1bio Lenine; \u00canio Torresan, que trabalhou na Nickelodeon e na DreamWorks, que atuou no desenho Bob Esponja; L\u00facia Modesto, diretora da Pacific Data Images; Nanci Cato, da Pixar. Mas o desconhecimento das anima\u00e7\u00f5es brasileiras l\u00e1 fora \u00e9, tamb\u00e9m, o desconhecimento do cinema brasileiro l\u00e1 fora. Se voc\u00ea perguntar a um americano o que ele conhece do nosso cinema, a resposta ser\u00e1 Cidade de Deus, um filme que tem mais de dez anos de lan\u00e7ado. E isso tem rela\u00e7\u00e3o com uma certa postura brasileira que desmerece a import\u00e2ncia do marketing e da publicidade. Tudo que \u00e9 feito de cinema ou arte no Brasil ainda fica muito no universo do g\u00eanio criativo. Mas se voc\u00ea fizer arte e n\u00e3o souber vender, \u00e9 \u00f3bvio que n\u00e3o ter\u00e1 quem veja. N\u00e3o adianta saber criar, se n\u00e3o se sabe vender. O produto n\u00e3o se torna grande se voc\u00ea n\u00e3o sabe vend\u00ea-lo. No Brasil, voc\u00ea fala em marketing e as pessoas viram o rosto como se isso fosse uma ofensa ao g\u00eanio criativo. Isso \u00e9 uma defici\u00eancia nacional: depositar as fichas na cria\u00e7\u00e3o e esquecer que a cultura tamb\u00e9m \u00e9 neg\u00f3cio. \u00c9 o equivalente a, num momento em que se fala em smartphone, em internet, voc\u00ea pensar em m\u00e1quina de escrever.<\/p>\n Leia a \u00edntegra da entrevista neste link (formato PDF, 3,5 mb).<\/strong><\/a><\/p>\n<\/p>\n
![\"claudio_reis-cartaz-tron\"](\"https:\/\/faustojunior.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/02\/claudio_reis-cartaz-tron.jpg\")
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