\n(publica\u00e7\u00e3o conjunta com o\u00a0Caderno de Cinema<\/a>)<\/p>\n
Trata-se de uma obra in\u00e9dita sobre o tema no Brasil, resultado de uma pesquisa iniciada em 2004, quando a autora percebia\u00a0que a dire\u00e7\u00e3o de arte era pouco compreendida como atividade art\u00edstica.<\/p>\n Em entrevistas com colegas de trabalho, discute o papel e abrang\u00eancia da atividade no cinema e teatro, quais as principais mat\u00e9rias e ferramentas utilizadas. Fala-se tamb\u00e9m como se d\u00e1 a rela\u00e7\u00e3o do diretor de arte com outros setores da produ\u00e7\u00e3o, como dire\u00e7\u00e3o geral e dire\u00e7\u00e3o de fotografia, al\u00e9m do funcionamento da equipe de arte, composta por cen\u00f3grafos, maquiadores, figurinistas, carpinteiros, pintores, designers, enfim, t\u00e9cnicos e artistas que constroem o universo f\u00edsico e visual do filme ou espet\u00e1culo c\u00eanico.<\/p>\n HIST\u00d3RICO<\/strong> No Brasil, o primeiro a receber cr\u00e9dito como diretor de arte, foi Cl\u00f3vis Bueno<\/strong>, em O Beijo da Mulher Aranha<\/em> (1985), de Hector Babenco, numa estrutura de produ\u00e7\u00e3o em que ele coordenava as equipes de cenografia, figurino, maquiagem, efeitos especiais. Antes disso os cen\u00f3grafos, figurinistas e equipe de arte atuavam ligados diretamente ao diretor geral.<\/p>\n QUATRO TRAJET\u00d3RIAS<\/strong> Fartamente ilustrado com desenhos e fotos, s\u00e3o apresentadas 25 produ\u00e7\u00f5es<\/strong>, desde as realizadas pela\u00a0Vera Cruz<\/strong>, nos anos 50, at\u00e9 algumas mais recentes, como as da Globo Filmes. Seguem alguns t\u00edtulos:<\/p>\n Vera Hamburger:<\/strong><\/a> Castelo R\u00e1-Tim-Bum<\/em> (Cao Hamburger), Brincando nos Campos do Senhor<\/em> (Hector Babenco),\u00a0A Ostra e o Vento<\/em> (Walter Lima Junior), Kenoma<\/em> (Eliane Caff\u00e9).<\/p>\n Cl\u00f3vis Bueno:<\/strong> Pixote, a Lei do Mais Fraco<\/em>, O Beijo da Mulher Aranha, Carandiru<\/em> (todos dirigidos por\u00a0Hector Babenco).<\/p>\n Marcos Flaksman:<\/strong><\/a> O Que \u00c9 Isso, Companheiro?<\/em>(Bruno Barreto), O Xang\u00f4 de Baker Street<\/em> (Miguel Faria\u00a0Junior), O Veneno da Madrugada (Ruy Guerra).<\/p>\n Adrian Cooper:<\/strong> A Marvada Carne<\/em> (Andr\u00e9 Klotzel), Sonho Sem Fim<\/em> (Lauro Escorel), Mem\u00f3rias P\u00f3stumas de\u00a0<\/em>Br\u00e1s Cubas<\/em> (Andr\u00e9 Klotzel), Desmundo<\/em> (Alain Fresnot).<\/p>\n Pierino Massenzi:<\/strong><\/a> Tico-Tico no Fub\u00e1<\/em> (Adolfo Celi), Nadando em Dinheiro<\/em> (Ab\u00edlio Pereira de Almeida e\u00a0Carlos Thir\u00e9), O Cangaceiro<\/em> (Lima Barreto), Noite Vazia<\/em> (Walter Hugo Khouri).<\/p>\n <\/p>\n Uma das boas hist\u00f3rias do livro \u00e9 contada pelo\u00a0italiano-brasiliano Pierino Massenzi (1925-2009), que projetou a\u00a0a\u00a0primeira cidade cenogr\u00e1fica da Am\u00e9rica Latina, justamente para o filme Tico-Tico no Fub\u00e1<\/strong> (1952), produ\u00e7\u00e3o da Vera Cruz, com dire\u00e7\u00e3o de Adolfo Celi. Diz Pierino sobre o filme:<\/p>\n “Mais uma vez, tivemos muitos problemas com o dinheiro. Chegou a ponto de o\u00a0circo que alugamos para filmar ir-se embora, pois o dono n\u00e3o recebeu. S\u00f3 ficou a lona, e tive que\u00a0construir tudo: arquibancada, picadeiro, palco para banda, os bastidores e nada mais nada menos que\u00a0cem silhuetas de pessoas para p\u00f4r no meio da figura\u00e7\u00e3o, pois n\u00e3o havia mais dinheiro para pagar os\u00a0figurantes<\/em>“.<\/p>\n ARTE EM CENA – A DIRE\u00c7\u00c3O DE ARTE NO CINEMA BRASILEIRO EDITORA: Sesc SP\/ Senac SP \u00a0 \u00a0 \u00a0420 p\u00e1gs.<\/p>\n ANO DE LAN\u00c7AMENTO: 2014<\/p>\n Veja entrevista de Vera Hamburger \u00e0 TV UOL:<\/strong><\/p>\n![\"vera-hamburger\"](\"https:\/\/faustojunior.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/vera-hamburger.jpg\")
A diretora de arte Vera Hamburger<\/strong> lan\u00e7ou em 2014 o livro Arte em Cena – a\u00a0dire\u00e7\u00e3o de arte no cinema brasileiro<\/strong>, publicado pelo Senac e Sesc S\u00e3o Paulo. Com 420 p\u00e1ginas e mais de 600 imagens, entre fotos de cena, loca\u00e7\u00f5es, croquis e projetos de cen\u00e1rios, o livro apresenta um panorama da produ\u00e7\u00e3o do cinema nacional entre os anos 50 aos anos 2000.\u00a0Formada em arquitetura pela USP, Vera atua h\u00e1 cerca de 30 anos na produ\u00e7\u00e3o de trabalhos cenogr\u00e1ficos e dire\u00e7\u00e3o de arte em cinema, espet\u00e1culos de teatro, dan\u00e7a, \u00f3peras e exposi\u00e7\u00f5es.<\/p>\n![\"livro-arte-em-cena-ratimbum\"](\"https:\/\/faustojunior.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/livro-arte-em-cena-ratimbum.jpg\")
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\nApesar de ser t\u00e3o antigo quanto o pr\u00f3prio cinema, afinal, as composi\u00e7\u00f5es cenogr\u00e1ficas est\u00e3o presentes na s\u00e9tima arte desde Meli\u00e8s, o primeiro registro nos cr\u00e9ditos de um profissional respons\u00e1vel pela unidade visual de um filme \u00e9 de William Cameron Menzies<\/strong><\/a>, que assinou como production designer<\/em> em E o Vento Levou<\/em> (1939).<\/p>\n![\"livro-arte-em-cena\"](\"https:\/\/faustojunior.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/livro-arte-em-cena.png\")
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\n![](\"https:\/\/faustojunior.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2016\/12\/bot_compre-ja.png\")
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\nNa segunda parte de Arte em Cena<\/em>\u00a0h\u00e1 depoimentos e filmografias de quatro grandes diretores de arte que atuam no cinema brasileiro (al\u00e9m da pr\u00f3pria autora), em que contam casos sobre processos de cria\u00e7\u00e3o em diversas obras cinematogr\u00e1ficas nacionais.<\/p>\n![\"livro-arte-em-cena-desmundo\"](\"https:\/\/faustojunior.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/livro-arte-em-cena-desmundo.jpg\")
<\/p>\n![\"livro-arte-em-cena\"](\"https:\/\/faustojunior.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/livro-arte-em-cena-150x150.jpg\")
<\/a>< Clique na imagem para ver algumas p\u00e1ginas do livro<\/a><\/strong>.<\/a><\/p>\n
\nAUTORA: Vera Hamburger<\/p>\n<\/a><\/p>\n