{"id":3747,"date":"2015-10-03T15:55:55","date_gmt":"2015-10-03T18:55:55","guid":{"rendered":"http:\/\/faustojunior.com\/blog\/?p=3747"},"modified":"2015-10-03T16:00:16","modified_gmt":"2015-10-03T19:00:16","slug":"historia-da-animacao-vi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/faustojunior.com\/blog\/historia-da-animacao-vi\/","title":{"rendered":"Hist\u00f3ria da Anima\u00e7\u00e3o VI"},"content":{"rendered":"

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Co Hoedeman<\/h2>\n

Mat\u00e9ria escrita por Ant\u00f4nio Moreno e publicada na revista Cinemin n\u00ba 36, setembro 1987 – Editora EBAL<\/strong><\/h5>\n

Ap\u00f3s uma edi\u00e7\u00e3o dedicada ao ic\u00f4nico Norman McLaren, nesta mat\u00e9ria Ant\u00f4nio Moreno fala sobre Co Hoedeman<\/strong>, outro grande realizador do National Film Board of Canada<\/a><\/strong>, o instituto canadense que \u00e9 um cap\u00edtulo \u00e0 parte na hist\u00f3ria da anima\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Segue texto de Ant\u00f4nio Moreno. Clique na imagem para ver a vers\u00e3o em PDF, com outras fotos da publica\u00e7\u00e3o original da revista Cinemin.<\/strong><\/p>\n

\"historia-da-animacao-6-thumb\"<\/a><\/p>\n

ANIMA\u00c7\u00c3O NO CANAD\u00c1:\u00a0<\/strong>
\nCO <\/strong>HOEDEMAN,<\/strong>
\nOscar Para ‘Castelo de Areia”<\/strong><\/p>\n

Falar sobre o Cinema de anima\u00e7\u00e3o do Canad\u00e1, ou melhor, das produ\u00e7\u00f5es do\u00a0National Film Board of Canada<\/em>, \u00e9 uma tarefa \u00e1rdua, devido \u00e0 riqueza do material dos filmes e \u00e0 habilidade de seus realizadores. Tanto os temas quanto a linguagem e a forma s\u00e3o de uma diversidade criativa, largamente\u00a0consagrada em festivais internacionais. Podemos encontrar diversos g\u00eaneros de filmes, realizados nas mais diversas t\u00e9cnicas de anima\u00e7\u00e3o, como: em tela de alfinetes, anima\u00e7\u00e3o de bordados (Distant lslands<\/em><\/strong>), com carv\u00e3o (Syrinx<\/strong><\/em>), a pastel, com silhuetas, ou ainda com massa de modelar e areia. E falar sobre cada uma destas interessantes t\u00e9cnicas requer uma abordagem minuciosa para que se compreenda melhor e se sinta a beleza deste tipo de cria\u00e7\u00e3o. E por causa da riqueza das produ\u00e7\u00f5es do National Film Board of Canada<\/em>, instituto onde o Estado d\u00e1 todo apoio \u00e0 experimenta\u00e7\u00e3o cinematogr\u00e1fica, dedicaremos uma s\u00e9rie de artigos para falar de seus artistas e suas t\u00e9cnicas, al\u00e9m do j\u00e1 publicado sobre Norman McLaren<\/strong> (CINEMIN, n\u00ba 33).<\/div>
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Neste n\u00famero falaremos da obra de Co Hoedeman<\/strong>, que desenvolve um trabalho primoroso no NFBC, dedicando toda sua cria\u00e7\u00e3o \u00e0 anima\u00e7\u00e3o de bonecos, ou aliando anima\u00e7\u00e3o de bonecos com anima\u00e7\u00e3o de areia, como o fez no seu filme mais famoso, Castelo de Areia\/ Chateau de Sable<\/strong><\/em>, ganhador do Oscar\/1978, para categoria Melhor Filme Curto de Anima\u00e7\u00e3o, e do Grand Prix do Festival de Annecy, Fran\u00e7a, 1977.<\/p>\n

CO HOEDEMAN<\/strong>
\nO National Film Board of Canad\u00e1<\/strong>, fundado em 1941, teve criada a divis\u00e3o de Cinema de Anima\u00e7\u00e3o em 1943, pelas m\u00e3os de Norman McLaren, que por sua vez,\u00a0tornou-se s\u00edmbolo deste instituto.<\/p>\n

Diversos artistas emigraram, como o pr\u00f3prio McLaren, para o Canad\u00e1 \u2014 e muitos se tornaram famosos, como Grant Munro (Toys<\/strong><\/em>), Ren\u00e9 Jodoin (Notes sur a triangule<\/strong><\/em>), Evelyn Lambart (Paradise Lost<\/strong><\/em>), Gerald Poterton (My Financial Career<\/strong><\/em>), Donald Bedard (A Era da Cadeira\/ Chairmen<\/strong><\/em>), Ryan Lyrkin Syrinx, Ron Tunis (O Vento\/ The Wind<\/strong><\/em>), Liliane Enlecav\u00e9 (Luna, Luna, Luna<\/strong><\/em>) e, entre muitos outros, o holand\u00eas Co Hoedeman.<\/p>\n

Como j\u00e1 vimos em mat\u00e9rias anteriores, principalmente sobre a anima\u00e7\u00e3o na Tcheco-Eslov\u00e1quia (CINEMIN, n.\u00b0 31), a t\u00e9cnica de anima\u00e7\u00e3o de bonecos, utilizada por Co Hoedeman, foi largamente desenvolvida \u00e0 perfei\u00e7\u00e3o por Jiri\u00a0<\/strong>Trnka, Karel Zeman, Bretislaw Pojar<\/strong>, pelo russo Ladislas Starevich<\/strong> (CINEMIN, n.\u00b0 28), al\u00e9m de Herm\u00ednia Tyrlova<\/strong> e Zenom Wasilewsky<\/strong>, e de George Pai<\/strong>, artistas, na sua maioria, dos pa\u00edses do Leste europeu.<\/p>\n

\"A

A Coruja e o Lemingue<\/p><\/div>\n

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Co Hoedeman experimentou em seus filmes esta dif\u00edcil t\u00e9cnica de anima\u00e7\u00e3o, dado o fato dela ser tridimensional, para contar est\u00f3rias simples de esquim\u00f3s, como em A Coruja e o Lemingue\/ Le Hibou et le Lemming<\/em><\/strong>, e em outros de anima\u00e7\u00e3o ainda mais complicada, como a de O Tesouro das Grutas Oce\u00e2nicas\/ Le tr\u00e9sor des Grotoce\u00e1ns<\/em><\/strong>, que se passa no fundo do mar. Isso complica ainda mais a anima\u00e7\u00e3o, porque, al\u00e9m do cuidado dado a sua tridimensionalidade, haver\u00e1 a preocupa\u00e7\u00e3o constante para com o efeito especial de locomo\u00e7\u00e3o dos personagens sob as \u00e1guas. Al\u00e9m dessas t\u00e9cnicas especificas, Co Hoedeman usou duas t\u00e9cnicas de anima\u00e7\u00e3o num mesmo filme, a de bonecos feitos com massa de modelar e de areia, em Castelo de Areia. Neste filme, alcan\u00e7ou uma plasticidade muito suave dos bonecos, tanto na sua forma como nos movimentos.<\/p>\n

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UM CASTELO DE AREIA E MASSA DE MODELAR<\/strong><\/p>\n

\"historia-da-animacao-6-sand-castle\"Castelo de Areia<\/strong><\/em> conta uma hist\u00f3ria sublime. Um homenzinho de areia tem m\u00e1gica nas m\u00e3os: esculpe bizarros seres de areia e d\u00e1-lhes vida. Depois, em conjunto, estes seres constroem um castelo, uma cidade no meio do deserto, e se rejubilam com o feito. Mas, de repente, surge o inesperado: o vento sopra e destr\u00f3i todo o castelo de areia. Esta est\u00f3ria simples, realizada com muita suavidade e toque elegante de humor, desperta muitas interpreta\u00e7\u00f5es e emociona, porque, mesmo para os mais desatentos, ela fala da vida. E, afinal de contas, quem nesta vida n\u00e3o fez um castelo de areia, ou, sem querer, um dia construiu um e veio o vento e…? Castelo de Areia<\/strong><\/em>, ao mesmo tempo profundo e acess\u00edvel a todos, se dirige tanto a adultos como a crian\u00e7as.<\/p>\n

Um filme de anima\u00e7\u00e3o realizado com areia\u00a0traz efeitos surpreendentes. Anima\u00e7\u00e3o com areia \u00e9 em geral realizada da seguinte forma: sobre uma placa de vidro transparente ou fosco se coloca a areia, que pode ser de diversas cores. Depois, come\u00e7a-se a desenhar na areia, com a pr\u00f3pria m\u00e3o ou com acess\u00f3rios, assim como rabiscamos na areia da praia. Para se filmar quadro-a-quadro, ou seja, para fazer um filme de anima\u00e7\u00e3o com areia, logicamente voc\u00ea dispor\u00e1 uma c\u00e2mara sobre esta placa de vidro, com ilumina\u00e7\u00e3o por baixo da placa. O artista ir\u00e1 “movendo” os desenhos pelo simples m\u00e9todo de desenhar uma posi\u00e7\u00e3o na areia, fotografar e, em seguida, apagar e desenhar a mesma figura noutra posi\u00e7\u00e3o \u2014 e ir repetindo esta a\u00e7\u00e3o at\u00e9 alcan\u00e7ar a seq\u00fc\u00eancia de movimentos desejada.<\/p>\n

A ilumina\u00e7\u00e3o por baixo, ou traseira, evidenciar\u00e1 as diversas camadas de areia que, assim, adquirem sobretons de acordo com a incid\u00eancia da luz. Pode-se filmar tamb\u00e9m com ilumina\u00e7\u00e3o por cima, ou dianteira, mas, com luz traseira, os resultados s\u00e3o mais espetaculares. Tais resultados podem ser observados nos filmes realizados para o NFBC por Caroline Leaf, The Metamorphosis of Mr. Samsa<\/em><\/strong>, baseado no c\u00e9lebre conto de Franz Kafka, e em Sand<\/strong><\/em>.<\/p>\n

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The Metamorphosis of Mr. Samsa, de Caroline Leaf. Anima\u00e7\u00e3o de areia, com ilumina\u00e7\u00e3o traseira.<\/p><\/div>\n

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Castelo de Areia<\/strong><\/em> utiliza uma t\u00e9cnica muito especial que mistura bonecos de massa de modelar com areia \u2014 e o resultado \u00e9 obra-prima capaz de comover os mais insens\u00edveis ao dito cinema para crian\u00e7as. Neste filme, no caso da anima\u00e7\u00e3o da areia, ele usou luz por cima, como deve ser para filmagem de bonecos \u2014 e usou luz por cima pelo fato da areia compor o cen\u00e1rio por onde os bonequinhos de massa de modelar se movimentam diante da c\u00e2mara, adaptada para filmar quadro-a-quadro, sobre o trip\u00e9, como numa filmagem normal, com atores ao vivo.<\/p>\n